안경 쓰고 볼이 통통한 남자 얼굴, 특징을 살려 그리는 방법
인물 사진을 재미있는 그림으로 표현하려면 눈이나 코를 무조건 크게 만드는 것보다
첫눈에 들어오는 특징을 골라내는 과정이 먼저입니다.
이번 사진에서는 검은색 안경테와 웃으면서 가늘어진 눈매, 둥근 코,
그리고 양옆으로 풍성하게 이어지는 볼과 턱선이 눈에 들어왔습니다.
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| 남자 얼굴 특징 살려 그리기 |
완성한 스케치를 보면 원본의 형태를 그대로 옮기기보다는
얼굴의 가로 폭을 적극적으로 넓혀 전체적인 인상을 재미있게 변형했습니다.
사진과 그림을 비교하면서 어떤 부분을 강조했는지 하나씩 살펴보겠습니다.
사진에서 가장 강하게 느껴지는 요소 찾기
그림을 시작하기 전에 먼저 인물을 몇 초 정도 관찰해 봅니다.
이번 모델은 세로로 긴 형태보다는 좌우로 부드럽게 퍼지는 느낌이 강합니다.
특히 웃을 때 올라오는 양쪽 볼과 넓은 턱 부분이 전체적인 분위기를 결정합니다.
여기에 굵은 프레임이 얼굴 중앙을 가로지르면서 또 하나의 시각적 기준을 만들어 줍니다.
따라서 세부적인 눈이나 주름부터 그리지 않고
안경과 얼굴 외곽선이 차지하는 비율부터 생각하며 작업하는 것이 좋습니다.
안경을 중심으로 눈의 위치를 결정하기
안경을 착용한 사람은 프레임 자체가 인상을 결정하는 중요한 요소가 될 수 있습니다.
사진처럼 검은 테가 분명한 경우라면 이를 작게 축소하기보다 존재감 있게 표현해 보는 것도 좋은 방법입니다.
이번 그림에서는 좌우 렌즈를 실제보다 크게 잡았습니다.
완벽하게 반듯한 사각형으로 만들기보다는 손으로 그린 듯한 변화를 주면서
전체적인 분위기가 너무 딱딱해지지 않도록 했습니다.
눈은 렌즈 안쪽에 작고 가늘게 배치합니다.
웃는 표정 때문에 눈의 세로 폭이 좁아져 있으므로 억지로 크게 만들 필요가 없습니다.
오히려 눈매를 압축하면 큰 프레임과 대비되면서 인물의 특징이 더욱 선명해집니다.
눈썹은 세밀한 묘사보다 덩어리로 표현하기
눈썹을 한 올씩 그리기 시작하면 사진과 비슷하게 묘사하는 데 집중하게 됩니다.
과장된 인물화를 연습할 때는 이런 세부 표현을 조금 줄여보는 것도 좋습니다.
스케치에서는 눈썹을 굵은 선의 묶음처럼 처리했습니다.
이렇게 하면 머리카락, 프레임, 눈썹처럼 어두운 부분들이 서로 연결되면서
얼굴 위쪽에 자연스럽게 시선이 모입니다.
코는 볼 사이에 끼워 넣듯 구성하기
중앙에 있는 코 역시 재미를 줄 수 있는 부분입니다.
원본보다 코끝과 콧방울을 조금 크게 잡고 둥근 곡선을 사용했습니다.
여기서 중요한 것은 단순히 코만 확대하지 않는 것입니다.
양쪽 볼도 함께 넓혀주면 코가 그 사이에서 앞으로 튀어나오는 듯한 느낌을 만들 수 있습니다.
한 부위의 변화가 주변 형태에도 영향을 주도록 구성하는 것이 자연스러운 과장에 도움이 됩니다.
통통한 볼은 얼굴 외곽선으로 보여주기
볼살을 표현한다고 해서 양쪽에 동그란 원을 추가하면 형태가 부자연스러워질 수 있습니다.
대신 광대 아래에서 턱으로 이어지는 외곽선을 크게 활용해 봅니다.
이번 작업에서는 안경 아래쪽부터 바깥 방향으로 선을 밀어내듯 그린 뒤,
넓어진 볼을 아래쪽 턱까지 하나의 곡선으로 연결했습니다.
그 결과 실제 사진보다 좌우 폭이 훨씬 커지면서 재미있는 실루엣이 만들어졌습니다.
턱끝 역시 뾰족하게 좁히지 않았습니다.
아래쪽까지 넓고 둥글게 마무리해 위에서 시작된 풍성한 느낌이 끊어지지 않도록 했습니다.
웃는 입은 가로 길이를 활용해 과장하기
사진 속 인물의 미소는 상당히 좋은 표현 소재입니다.
입꼬리가 자연스럽게 올라가 있고 입술이 옆으로 길게 펼쳐져 있기 때문입니다.
스케치에서는 입의 가로 길이를 과감하게 늘렸습니다.
양쪽 볼이 커졌기 때문에 입도 함께 넓어져야 전체 비율이 자연스럽게 연결됩니다.
입술의 세세한 굴곡보다 위아래를 나누는 긴 곡선에 집중하면 훨씬 간결하게 표현할 수 있습니다.
입꼬리 주변에 짧은 선을 추가하면 웃을 때 볼이 올라가는 느낌도 간단하게 전달할 수 있습니다.
선 몇 개만으로 표정을 설명하는 연습도 함께 해보면 좋습니다.
머리카락은 한 올씩 그리지 않아도 된다
머리 부분에서는 세부 묘사보다 전체 실루엣을 먼저 봅니다.
사진을 보면 윗머리에 적당한 볼륨이 있고 양쪽으로 자연스럽게 내려오는 형태입니다.
이를 그대로 묘사하기보다 커다란 덩어리 몇 개로 나누어 외곽선을 구성해 봅니다.
얼굴 아래쪽이 상당히 넓게 표현되어 있기 때문에 머리를 지나치게 크게 만들지 않는 것도 방법입니다.
상대적으로 아래쪽 형태가 더욱 강조되는 효과를 얻을 수 있습니다.
모든 부분을 크게 그리면 특징이 사라진다
과장 그림에서 의외로 중요한 것이 강조하지 않을 부분을 결정하는 것입니다.
눈도 크게, 코도 크게, 입도 크게, 머리도 크게 만들어버리면 어느 부분을 봐야 할지 모호해집니다.
이번 작업에서는 가는 눈매는 오히려 작게 유지했습니다.
대신 안경의 존재감을 높이고 코와 입, 양쪽 볼의 폭을 확장했습니다.
크고 작은 형태가 함께 있어야 서로 대비되면서 재미있는 결과가 만들어집니다.
사진을 그대로 복사하기보다 비율을 다시 설계해 보자
닮게 그리기 위해 사진에 있는 정보를 모두 옮길 필요는 없습니다.
오히려 머리카락의 세세한 결이나 피부 표현처럼 중요도가 낮은 요소는 과감하게 줄이고
그 사람을 떠올리게 만드는 몇 가지 형태에 집중하는 것이 효과적입니다.
이번 인물처럼 안경과 풍성한 볼, 긴 미소가 눈에 띈다면
이 세 요소를 중심으로 새로운 비율을 만들어 보는 것입니다.
원본과 똑같은 크기로 그리는 것이 아니라 서로의 크기 관계를 바꿔보는 과정에서
개성 있는 결과가 나오기 시작합니다.
마무리하며
인물을 재미있게 표현하고 싶다면 연필을 들기 전에
“이 사람을 세 가지 형태만으로 설명한다면 무엇일까?”라고 생각해 보세요.
특징을 찾았다면 처음에는 약하게 변형하고,
두 번째 스케치에서는 조금 더 적극적으로 크기 차이를 만들어 보는 방식으로 연습하면 좋습니다.
사진과 결과물을 번갈아 비교하다 보면 어느 부분까지 변화시켜도 닮은 인상이 유지되는지 감을 잡을 수 있습니다.
저 역시 다양한 얼굴을 그리면서 단순히 사진을 따라가는 것보다
인물에게서 발견한 특징을 어떤 비율로 재구성할지 계속 연구하고 있습니다.
특히 안경처럼 형태가 분명한 소품과 둥근 얼굴선이 함께 있는 경우에는
선택과 생략, 크기 변화까지 다양하게 연습해 볼 수 있어 좋은 소재가 됩니다.
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